落花，甜蜜的家 Home, Sweet Home

甜蜜的家园

四个小故事+最后的神话(?) 有点神

【90分】胶卷放映的抖动、划痕与瑕疵，被冷落的早期默片依然魅力不减。出走的作曲家、远归的丈夫、反目的兄弟、外遇的妻子，格里菲斯将四个故事短片拼凑成55分钟的小长片，贡献最多的想必是剪辑技术：连接了同一时间的两个分隔场景，开发出或成功或失败的“最后一分钟营救”，景别的切换既能在多人构图中展现悲喜怒形于色的表演，又可于宏微观之间体现室外勘景室内置景的意义，实现了戏剧剧场所不能及之事。作曲家所写歌曲作为叙事线索，在默片里唱不出也听不见，只能用字幕卡写歌词借配乐侧面烘托，但那歌曲中坚守的爱意，甜蜜的家，总在真善美与罪孽对立的关头，名利、钱财、色欲诱人误入歧途之时，抚人心灵，感化人性，于是到片尾，写实情节剧升华为表现主义的奇幻，因艺术的创作，错误得到原谅，他爬出深渊，重归天使怀抱：一体的爱人与母亲。

四篇小故事的平行敘事，如前作Pippa Passes，結語說教式，過於直白

格里菲斯在第一部长片中（实际上是短篇故事集）创造性地使用了两种技巧：画面缓慢溶解至黑色，成为了一切时间与情感裂痕的结晶，而这又结合了一种恐怖的省略，观众难以估量两个镜头之间有什么改变，是离去或到来，一切都被压缩至极端的地步，而这两条线在半世纪后... 恐怖的省略将我们引向菲利普·加瑞尔，从缓慢的黑幕中则出现了厄斯塔什。