两生花 La Double vie de Véronique

世上存在另一个自我吗？黄绿主色调的画面唯美烂漫，配乐圣洁哀婉，颇具宗教感。着迷于神秘主义和宿命论的基耶斯洛夫斯基运用了多种微妙的隐喻与象征手法(片头星夜与绿叶,枯叶,鞋带-心电图,偶师-上帝,唇膏,弹珠,眼镜,黑衣女等)，使影片值得多次观赏并深入解读。红色闪回与灵魂主观镜头赞极。PS：2021.9.24.北影节-深影国际影城-4K修复（转2K版？）重温，有点失望，观感不若初看时好。有可能是因为我从来没有过对“另一个我”或曰Doppelgänger（同貌人/二重身）的疑虑，所以没法深切共情，另一方面我对基耶斯洛夫斯基这套符号早已不觉新鲜了，甚而感到有些直白和虚浮（特别是后半部，真的只有符号与那抹情绪在支撑了），或许我应该重新评价基耶，但目前还不到时候，尚待重看其他作品与补完另几部~（8.8/10）

看电影还是要时间合适，如果20岁出头看可能感受会不一样……现在30岁出头了，对这样矫情的电影连开头几分钟都忍受不下去…………

大银幕重看，克拉科夫竟然去过了。很美的光，很美的床戏。露阴癖的男人、从窗台下走过的老妇什么的都还记得。更恋恋不忘的是波兰的Veronica，甚至无关东欧的命运，自我的镜像、颠倒，就是那点向死而生的乡愁，一听曲子就有泪点。所谓个人化的时刻。

你真的好美。

不要忘记望向窗台和画外：当维罗妮卡每一次这么做的时候，动荡、创伤和衰败的影像就向她扑面袭来，与每一位男性的邂逅也是持续走向湮灭，如同认真的游戏，她总是迎面踏入这些漩涡之中，又无力地让他们最终溜走。正是在这个时候，自我的形象如融化的霜一样蒙上她的心扉，“所猎之物恰恰只能是自己”，她寻觅如花般藏匿的可能性，即便只是截获一段残缺的旋律，一颗早逝的恒星。