全世界的国王 El Rey de todo el mundo

嵌套的元舞剧形式，导演创作剧本时想象中的剧情直接拍出来，又做得很现实主义，所以想象和虚拟的界限完全消失。结尾又“摆”了观众一道，原来连导演邀约前女友创作也是舞台剧情的一部分，实在妙。而台上排练和台下风云如《卡门》那般，互补为完整的表达。但展现“暴力”元素的情节拍得有点可笑。从传统的弗拉明戈三部曲到今天的现代舞，从有经验的演员到一群20岁的青年，绍拉关注的人群似乎越来越年轻，这种年轻感一度让我去对标《名扬四海》。歌舞部分真是赏心悦目。

西班牙内战时，国际社会对法西斯绥靖，都保持中立不介入态度，只有墨西哥声援共和派(并且提供了少量援助)。所以绍拉最后在片尾致敬墨西哥人和西班牙人，这是我这几天看绍拉，看得最会心的一个画面。

绍拉最后一部作品，无疑也是精彩的，具有复杂调度的歌舞片。将演员舞蹈的身体作为双重身份，既展现了演员真实生活的样貌，也展现了排练期间演员所饰演的角色样貌，而两个场景却在最后形成了互文。

在资料馆看的。戏中戏的部分有创意，但是拼凑感太过严重了。刻意制造的情境冲突既没有得到充分的表达还冲淡了舞蹈音乐主线本身带来的快感，从而显得乏善可陈。

晚年绍拉和斯托拉罗的“玩票”作，可能就是为了戏中戏中戏和舞蹈形式吧，故事真的是烂俗、不知所云，看不出诉求