通往湖边的三条路 Drei Wege zum See

还挺好看。不虐心 但虐身体（影院的凳子好难受

25.3.30上海哈内克展 看得我昏昏欲睡！这种东西我为什么不去看意识流小说呢，合着就整一个小说文本，加个演员画面就叫电影了？根本不是的好吧~_~那你拍电影干啥，为啥不直接写小说，画漫画啊，这俩媒介都能做到的事情，电影的意义何在。 另，莫名其妙的人名，让我脸盲的配角，谁是谁啊！喂！

早年没有“变坏”的哈内克作品看着眉清目秀，长片首作深刻受到现代主义电影影响，在回乡的叙事时间里频繁跳切回忆片段，深入女主内心，尊重了原著的文学文本。众多感情经历里最放不下南斯拉夫前男友，然而在这段感情里被严重pua，差点陷入虚无主义的漩涡，印证了虐恋反而最有吸引力。以摄影师的身份环游世界，回到故乡被小卖部老板娘认出后反而想要尽快逃离，一个自由的灵魂不想被乡愁绑架，父亲火车站送行那段还是回归了传统。心理描写比两年前的《巴赫曼：沙漠之旅》细腻，女性主义表达甚至更先进。那个年代的电视电影拍成散文电影真的有收视率吗（不是

奥地利电影大师展 巴赫曼的原著关乎地理空间与战后奥地利集体记忆建构的互文关系，以某种narrative topography的方式抚触奥地利现代历史的“褶皱”：被浪漫化的哈布斯堡王朝遗梦，被压抑的第三帝国历史负债和创伤，以及后《国家条约》的身份重置焦虑。哈内克则以冷静的跳切转译这种集体性的melancholia，人物更自然地嵌入空间，而非全然被空间修辞编码（结尾注定要出走，但哈内克先以温柔的叠画让湖水收容了女主的身体），父女关系内在的控制与温情的平衡拿捏得恰到好处。

对话略催眠，总感觉讲的是战争的事