香魂女

谢老有个能力——每部电影总能精准的还原出故事发生地的原汁原味。 《湘女潇潇》中的边陲湘西小村，《黑骏马》中辽远的蒙古草原，《本命年》中百废初兴的首都北京，本片日月氤氲下的河北香魂店，这种对地域和民风敏锐的总结与刻画，让观众轻易就进入真实的故事现场去。书归正传，说到主题，由于先看的《湘女》，再看《香魂》，私以为两者有很多相通点——女主被“旧规教条”的婚姻束缚戕害，最终演变为旧归伦理的执行者危害下一代。 同样都有不满现状婚姻的性压抑，同样有被本有期待实际懦弱男人抛弃的无奈，但两者本质的不同在于，《湘女》最终是“悲而无望”的恶性循环，探究人性在母性的面前泯灭。而《香魂》是婆媳间达成了某种“恐怖平衡后的和解”，探究的是女人在母性沦丧了人性后，欲停止循环实则已晚，但悲中有喜。

女人的四十与秘密；人这一辈子太长了。

香魂塘畔香油坊，芦苇淀后禁锢嫂，多少梦里拜花堂，女儿梦醒一场空。

工整 悠然 苦情

水流缓缓流淌，将两岸抛在后头。这水成为了一切的起点，苦痛都随眼泪搁在水里头。这水也是主角赖以生存的香油的一部分，凭借着古法工艺她将这产品发扬光大卖向世界，但现代化的机械和设备却将她和她的作坊抛弃，将作为女性的她进一步禁锢在父权制的阴影中，经济的飞升促进了她思想的加速腐坏，剥削也在此形成了层级结构，对于女性身体的剥削再次以最直接的形式产生。随着现代化的进程女性再度成为了边缘人物，从而面临着与之前一样的境地，最后我们听到哭声，听到歌唱，歌词里唱得是女性永远的痛。