戈德曼审判 Le Procès Goldman

【2024法国电影展映 | 戈德曼审判·2023】2023年戛纳上演了两场审判，但若以“法律电影”的硬指标来评，《坠落的审判》不及《戈德曼审判》。茹斯汀·特里耶的法庭戏项庄舞剑，意在用对一个女人的审判解剖男权社会的脏器运行，但塞德里克·康却一直拿着摄影机待在法庭，紧贴审判的流程和文书，忠实“记录”庭审、控辩双方激烈的辩论和旁听席上摇滚演唱会一样的呐喊、抗议和庆祝。没有音乐、没有1975年的新闻插入，甚至没有用倒叙交待前情，不加润饰的表演精准确切，把观众直接带入法庭，面对70年代的法国左翼知识分子的愤怒、种族与反犹、警察手段，目击司法运作和人类判断的弱点。与之1.33：1的画幅比例一样，这是一部方形的电影，一点不丰满、风趣和性感，但简明、确凿而客观，这是它的极限，也是它的力量（156）。

七年后的二审开庭 不变的是热情洋溢地坚持自我 种族主义的议题不分阵营

将近两个小时的法庭戏，没有配乐，几乎全靠对话堆出来，剧本之扎实可见一斑。辩护律师的结案陈词是对于本案及本片最好的论证，无论戈德曼是一个怎样的人，是犹太人、是盗窃犯，是道德败坏的社会渣滓抑或是左派眼中的民主斗士，在被告席上，他都是也只应是一个适用于“疑罪从无”的普通公民。两位受害者的死固然让人扼腕，但正因如此，更不能以另一位无辜者的自由作为祭品悼念。永远不要忘记，法治的核心精神就是对公权力的限制，以及对自由的保障。

没什么特别联系，只是觉得男主跟“对一个不容怀疑的公民的调查”男主实在很像

过于范本的法庭片，忠实还原庭审实录。想起财新的已殉报道，证言的几次拆穿加一星。轮廓模糊的顶光和暧昧的“脑后”机位让导演水平介于科班和刻意之间。一个个质询证人起就在进行真相/记忆/构想的探讨，结合现实里Goldman出狱后写的小说和他本人很相似，不同的是小说主人公真承认杀了人这个事实，本片的探索就更可以歪到众口铄金与巧言令色上了。很有当代意义，因为你和他谈事实他和你扯“你种族歧视”，而你又确实因为歧视而可能先入为主，这种鸡生蛋蛋生鸡无穷无尽的争辩多么像当代社会议题！P.S. 居然提到了76年的老电影Python 357