春动 Acto da Primavera

像基督受难般奇特。在真实和戏剧中复刻这个本就无从证明真假的神话，的确对影像魅力有了新认识。在一丝不苟却仍然简陋的布景和衣着中感受到一种荒诞，它与殉难的必要性、无辜受死的矛盾关系同构。简陋、粗俗之下念诗、赎罪，既荒诞又释然，信仰不需证明。特写有魔性。人世从未改变。

60年代欧洲新画意主义电影。马诺埃尔 奥利维拉（葡萄牙）。与一种叙事人工性的新认识相伴随的，是“回归影像”，把瑰丽或惊人的影像作为最终的奇观，让观众进入一种对画面的入迷沉思之中。一部关于重述基督受难的准纪录片。视觉美感由戏剧演化而来。表现出一种华丽的场面调度，常常通过人物直接对着摄影机讲述，或者通过包含舞台前部、背景帷幕的活人画镜头，来宣示一种剧场感。延续了艺术电影的惯例：影片根据自反性和真实电影当时的通行惯例，展示了电影拍摄行为本身。当耶稣受难的场面开始时，奥利维拉把它处理成一种自足的仪式，无视观众的存在而致力于营造一种由于戏剧惯例与户外空间的冲突而形成的张力。风格化的服装、道具与阳光普照的风景构成了鲜明的对比。无资源

但凡唱词部分都是一个调，也是神了。1025资料馆有太阳

拍法上最偏激的奥利维拉了吧，大部分镜头取景都是完全不含运动的人物屹立，单调靠讲完故事文本完成情节性的加入，看完感觉还是给上世纪拍片停滞多年到正式回归电影界之后的时期过渡用的必要葡萄牙片新方向探索，至于算不算成功就是另谈了，探索价值比影像价值重要

扮演的愉悦，扮演的民主。