日暮 Napszállta

3.5 片中对华而不实的帽子的执念，作用仿佛就是张爱玲的那一袭爬满蚤子的华美的袍；对比导演前作超高效叙事，本片则极端简略，场景到场景的推进，信息量少到令人抓狂，但思路一致，都用极端浅焦聚焦历史洪流中的个体命运，都用“搜索”的形式追寻某个于主角系特定人、对创作者而言则意指更为宽泛的众生，目的当然不是找哥哥，而是用宛如拼图的找寻过程拼出一张摇摇欲坠的奥匈帝国和日薄西山的旧时代，甚至，企图去解释在变革激烈冲突剧烈的世纪之交，个体作为星火何以燎原，乃至一战何以爆发的原因；个人感觉这片最神奇之处，在于让观众觉得碎片、冗长的观感，电影中日暮、灰尘、阴森、偷窥、窃窃私语的声轨、准确的终极真相终不可得，反而呈现了抽象的历史概念本身的相貌；不认为是差片，只是导演强烈的个人风格之于本片太建立在观众都熟悉历史之上

我们知道的：匈牙利在一战后接受了对战败国最苛刻的处罚，无数人和故乡告别，被动卷入战争的帝国终究落幕；我们不知道的：Irisz为何执着于寻找过去，为什么对帽子有着执念，流落于世间困扎自己处于的位置。成片带着很老旧的气息，叙事上有些破碎，不过不失历史片一个独特的角度。这个新人女主融合了高峰时期屈臣氏、Kristen和Cara Delevingne等等人的长相，所以补足了下观影时候的无聊。

看完午夜场，身后的女生愤愤地抱怨，“我为什么在半夜要花两个小时看女主的木脸？”即便如此，我虽然在整个过程中始终一头雾水，却意外地精神。直到片尾女主超现实地出现在一战的战壕里，寒意才在日暮里袭来。或许如片中台词早的暗示，邪恶在那个时代只是苏醒，而我们与主角一样，只是见证人。

奈迈施接过塔尔大旗，在帮塔尔拍了一部解释信即《索尔之子》后，彻底开始了继承人的使命。任何电影，镜头要十分用心精致，如果你发现你走不进人物的内心，不是你有问题，而是他根本没放太多心思。当然这部片要讲的内容是用一家帽子店继承人想重新夺回主人的身份影射奥匈帝国长期以来严重的民族问题，而这个问题引发了一战，导致了帝国的解体，当然导演的视角更广大，还折射了20世纪初的社会变迁。但不管怎么说，本片的画面绝美，美到像一个攒金枝的枕头。

晃吐了 女主跟行尸一样